Экс-танцовщица и прима-балерина Мариинского театра Дарья Павленко присоединилась к труппе Пины Бауш

Экс-танцовщица и прима-балерина Мариинского театра присоединилась к труппе культового хореографа Пины Бауш. Дарья Павленко будет выходить в спектаклях «Синяя борода» и «Семь смертных грехов» до конца сезона-2020.

В конце января Дарья Павленко дебютировала в составе легендарной компании на домашней сцене театра Пины Бауш в немецком городе Вупперталь. Танцовщица стала полноправным участником труппы, заключив контракт до конца сезона 2020 года. Для балетного мира Петербурга это является прецедентом и событием: классические артисты редко присоединяются к немецкой команде, для которой подыскивают участников особого психотипа и пластики.

Первым выходом для танцовщицы стала постановка «Синяя борода», созданная Пиной Бауш для Вуппертальского театра танца в 1977 году. С ней и таким же легендарным спектаклем «Семь смертных грехов» Дарья Павленко отправится на гастроли в Лондон и Париж. В последнем все билеты уже проданы.

Дарья Павленко родилась в Москве, впоследствии переехала в Петербург и поступила в Академию русского балета имени А.Я. Вагановой. В 1996 году, окончив обучение, она была принята в балетную труппу Мариинского театра. Начинала свою карьеру в кордебалете, постепенно переходя к сольным партиям: став прима-балериной театра. Закончив карьеру танцовщицы в Петербурге, Дарья как постановшик-репетитор совершила перенос и адаптацию спектакля «Бахчисарайский фонтан» Ростислава Захарова в Будапеште (2018) и Самаре (2019), а также осуществила художественное оформление постановки своего мужа, солиста и хореографа Мариинского театра Александра Сергеева, героя майского номера «Собака.ru».

Немецкая танцовщица и хореограф Пина Бауш приняла приглашение возглавить Вуппертальский театр танца в 1973 году и проявляла себя как идеолог «свободного танца» и последователь хореографа-экспрессиониста Курта Йосса, который исповедовал синтез балета с другими видами искусства. Бауш освистывали и ругали в 1970-х за экспрессивность, аморальност, откровенность и отказ от балетных норм и правил, а ее «Семь смертных грехов» (1976) — за жестокость, откровенный феминизм и окончательный отказ от классических балетных норм и правил. «Синяя Борода» на музыку Бартока (1977) также подверглась критике — за то, что танцоры заговорили на сцене, хаотичность речи и фиксацию режиссера на теме различия полов и жестокости в отношениях между людьми.